РОМЕО и ДЖУЛЬЕТТА (англ. Romeo and Juliet) — герои трагедии У. Шекспира «Ромео и Джульетта» (1595), ставшие навсегда символом прекрасной, но трагической любви двух юных существ, разделенных непоправимо вековой враждой семейных кланов, к которым они принадлежат: Монтекки (Ромео) и Капу-летти (Джульетта). Эти имена упоминаются еще в «Божественной комедии» Данте. Впоследствии сюжет о двух влюбленных многократно разрабатывался в итальянской литературе эпохи Возрождения; имена Ромео и Джульетты впервые возникают в «Истории двух благородных
любовников» Луиджи да Порто (ок. 1524), где действие происходит именно в Вероне. От да Порто сюжет перешел к другим писателям, в частности к Маттео Банделло (1554), чья новелла послужила основой для поэмы Артура Брука «Ромео и Джульетта» (1562), которая, в свою очередь, и стала главным, если не единственным, источником шекспировской трагедии. Однако, как и всегда, в старые мехи Шекспир влил новое вино. Брук, изображая своих влюбленных героев не без сочувствия, склонен все же к тягучему морализаторству и проповеди покорности, умеренности и смирения перед враждебными обстоятельствами. Для него любовь Ромео и Джульетты если и
не грех, то во всяком случае некая чрезмерность и заблуждение, за каковые их постигает заслуженная кара. Совсем иначе подошел к этой истории Шекспир. Его ренес-сансный идеал великой любви, оказывающейся выше семейных предрассудков, выше вековой ненависти, казалось бы непреодолимо разделяющей двух юных отпрысков враждующих кланов, — и сегодня воспринимается абсолютно современно, без скидок на те четыре столетия, что отделяют нас от момента создания пьесы. Действие шекспировской трагедии уложено в пять дней, за которые происходят все события пьесы: от начальной — и роковой! — встречи Ромео и Джульетты на балу в доме Ка-пулетти до их печальной гибели в фамильном склепе Капулетти. Шекспировские герои очень юны, однако глубина поразившего их чувства делает их не по годам взрослыми. Впрочем, в этом смысле они достаточно разные. Ромео в начале пьесы наивен, он томно мается от влюбленности в некую Розалинду. (В отличие от Брука, делающего ее активным действующим лицом и выстраивающим вокруг нее и Ромео длительное действие, Шекспир не выводит ее на сцену вовсе.) Вокруг Ромео целая компания таких же, как и он, юношей (Меркуцио, Бенволио), и он проводит свое время так, как положено в его годы: праздно шатаясь, томно вздыхая и ничего не делая. Джульетта же с самого начала, с первого своего явления поражает не только чистотой и очарованием расцветающей юности, но и недетской глубиной, трагическим ощущением бытия. Она взрослее Ромео. Он же, полюбив Джульетту, постепенно осознает, сколь все происходящее между ними серьезно и непросто и сколько препятствий на их пути, и как бы дорастает до нее, превращаясь из заурядного юного ловеласа в страстно любящего и готового на все ради этой любви «не мальчика, но мужа». Любовь Ромео и Джульетты не просто нарушение семейных запретов — это открытый вызов, брошенный ими вековой традиции ненависти — той ненависти, с которой на протяжении многих поколений рождались и умирали многочисленные Монтекки и Капулетти, на которой зиждились чуть ли не государственные устои Вероны. Потому так страшит всех безоглядность и глубина охватившего Ромео и Джульетту чувства, потому так стараются их разлучить. Ибо их любовь, их союз подрывает основы, нарушает то, чего нарушать нельзя. Несмотря на свою юность и беззаботность, несмотря на всю мальчишескую лихость Ромео и девчоночью непосредственность Джульетты, они практически с самого начала знают пред-начертанность финала. «Душа моя полна предчувствий мрачных!» — говорит Джульетта, глядя вслед уходящему в изгнание Ромео. Мощь и запредельность их страсти, окончательность принятого ими решения и безоглядная решимость на все, в том числе и на смерть, потрясают даже того, кто, казалось бы, их понимает и не только им сочувствует, но и всячески способствует, — отца Лоренцо: «Таких страстей конец бывает страшен, И смерть их ждет в разгаре торжества». Первая постановка пьесы состоялась предположительно в лондонском театре «Куртина». Среди знаменитых исполнителей роли Ромео в английском театре — Дэвид Гаррик (1750), Ч. Кэмбл (1805), Ч. Макреди (1810), Э. Кин (1817), в 1882 году трагедия была поставлена в театре «Лицеум», руководимом Генри Ирвингом (Ирвинг — Ромео, Э. Терри — Джульетта), в 1884-м роль Джульетты сыграла Стелла Патрик Кэмпбелл. В XX веке выдающимся исполнителем роли Ромео стал А. Мо-исси (в постановке М. Рейнгардта, 1907). В английском театре Ромео — Джон Гилгуд, Джульетта — Адель Диксон (1929); Ромео и Меркуцио — поочередно Дж. Гилгуд и Лоренс Оливье, Джульетта — Пэгги Эшкрофт (1935). В 1940 году Л. Оливье и Вивьен Ли сыграли спектакль в Нью-Йорке. Известной исполнительницей роли Джульетты в 1970-е гг. стала Дороти Тьютин. На русской сцене в роли Ромео, как и во многих других ролях, соперничали П. С.Мо-чалов (Малый театр, 1824) и В. А.Каратыгин (Александрийский театр, 1841). В 1881 году Джульетту сыграла М. Н.Ермолова (Ромео — А. П.Ленский). Знаменитыми были спектакли Камерного театра 1921 года в постановке А. Я.Таирова (Джульетта — А. Г.Коонен, Ромео — Н. М.Церетели) и Театра Революции 1935 года в постановке А. Д.Попова (Джульетта — М. И.Бабанова, Ромео — М. Ф.Астангов), Театра на Малой Бронной 1969 года в постановке А. В.Эфроса (Джульетта — О. М.Яковлева, Ромео — А. Д.Грачев). История «веронских любовников» продолжилась в операх В. Беллини (1830) и Ш. Гуно (1867), в увертюре-фантазии и сценах-дуэтах П. И.Чайковского (1869), в драматической симфонии для солистов и оркестра Г. Берлиоза (1839). Выдающимися исполнителями оперных версий героев Шекспира были Аделина Патти, А. В.Нежданова (Джульетта) и Л. В.Собинов, С. Я.Лемешев (Ромео). Для русских зрителей образ Джульетты неразрывно связан с именем Г. С.Улановой, танцевавшей эту партию в балете С. С.Прокофьева (1940, хореография Л. М.Лавровского). Известны также балетные воплощения шекспировского сюжета на музыку Чайковского, Берлиоза (последняя в балете М. Бежара, 1978). Самая знаменитая экранизация принадлежит Ф. Дзеффирелли (1968). Модернизированная версия истории Ромео и Джульетты, перенесенной в XX век, — фильм-мюзикл «Вестсайдская история» (1961).
