Бунт головного героя роману Дж. Селінджера «Над прірвою в житі»
«Над прірвою в житі» — центральний твір прози Селінджера, над яким автор працював ще під час війни. Перед нами Америка почала 50-х років, тобто післявоєнного часу, настроям якого відповідає психологічна атмосфера роману.
Селінджер вибирає форму роману-сповіді, саму експресивну з можливих романних форм. Сімнадцятирічний Холден Колфілд, головний герой оповідання, перебуваючи на лікуванні в санаторії для нервових хворих, розповідає про те, що з ним сталося близько року тому, коли йому було шістнадцять років. Автор знайомить Читача з
По-перше, після багатьох нагадувань та попереджень Холдена виключають за неуспішність з Пенсі, привілейованої школи, — йому належить нерадісний шлях додому, в Нью-Йорк. По-друге, Холден оскандалився і як капітан шкільної фехтувальної команди: по неуважності він залишив у метро спортивне спорядження своїх товаришів, і цілій команді ні з чим довелося повертатися в школу, оскільки її зняли зі змагань. По-третє, Холден сам дає всякі підстави для складних взаємин
Він дуже соромливий, уразливий, нелюб’язний, найчастіше буває просто грубий, намагається дотримуватися глузливого, заступницького тону в розмові з товаришами. Однак Холдена найбільше пригнічують не ці особисті обставини, а що панує в американському суспільстві дух загального обману й недовіри між людьми. Його обурює «показуха» і відсутність самої елементарної людяності. Навколо обман і лицемірство, «липа», як сказав би Холден. Брешуть в привілейованій школі в Пенсі, заявляючи, що в ній «з 1888 року виковують сміливих і благородних юнаків», насправді виховуючи самозакоханих егоїстів і циніків, переконаних у своїй перевазі над оточуючими.
Бреше вчитель Спенсер, запевняючи Холдена, що життя — рівна для всіх «гра». «Хороша гра! .. А якщо потрапити на інший бік, де одні Мазілу, — яка вже тут гра?»- Розмірковує Холден. Для нього спортивні ігри, якими так захоплюються в школах, стають символом поділу суспільства на сильних і слабких «гравців». Осередком найстрашнішої «липи» юнак вважає кіно, що представляє собою втішні ілюзії для «мазил».
Холден важко страждає від безвиході, приреченості усіх його спроб побудувати своє життя на справедливості і щирості людських відносин, від неможливості зробити її осмисленою і змістовною.
Більше всього на світі Холден боїться стати таким, як усі дорослі, пристосуватися до навколишнього брехні, тому він і повстає проти «показухи».
Випадкові зустрічі з попутницею в поїзді, з черницями, бесіди з Фібі переконують Холдена в хиткості позиції «тотального нігілізму». Він стає терпимий, в людях він починає виявляти і цінувати привітність, гостинність і вихованість. Холден вчиться розуміти життя, і його бунт набуває логічне завершення: замість втечі на Захід Холден і Фібі залишаються в Нью-Йорку, бо тепер Холден впевнений, що бігти завжди легше, ніж залишитися і відстоювати свої гуманістичні ідеали.
Він ще не знає, яка особистість вийде з нього, але вже твердо переконаний, що «людина один не може» жити.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)