ПЛАНЕТА ЛЮДЕЙ
Антуан де Сент-Экзюпери , писатель-летчик, создавал свои лучшие произведения в то время, когда ему не удавалось летать. Лечась после тяжелой аварии, он написал «Планету людей» . В начале сороковых годов Сент-Экзюпери пришлось тяжелей всего. Франция была оккупирована фашистской Германией.
Лишенный как родной земли, так и неба, он жил в эмиграции, а о полетах мог только мечтать. Именно тогда, в 1943 году, он работал над сказкой «Маленький принц».
Графу Антуану де Сент-Экзюпери суждено было стать рыцарем ХХ века. Все способствовало этому:
На заре гражданской авиации, в двадцатые годы, от летчиков требовалась не только сноровка, но и отчаянная смелость. Машины были ненадежны, а состязаться приходилось с самой природой. Тех, кто совершал успешные ночные полеты, звали «победителями ночи»; тех, кто ждал помощи после аварий в горах, — «пленниками льдов». Вот и Сент-Экзюпери, по его словам, в непогоду
Когда же погода была ясной, он чувствовал себя в небе «владетельным князем, вновь вышедшим в свой сад на прогулку».
Чего только не случалось с Сент-Эксом! Его извлекали из дымящихся обломков самолета после катастрофы в Гватемале. Он садился на воды реки Меконг в Индокитае, падал на скалы в Северной Африке.
Тонул в бухте Сен-Рафаэль у аргентинского побережья, погибал от жажды в Ливийской пустыне. Чинил самолет под пулями арабов-кочевников, пытался выкрасть пленных товарищей у враждебного африканского племени. О Сент-Экзюпери еще при жизни слагали «героические легенды».
Он не раз подтверждал их делом — и в гражданской авиации, и тем более во время войны.
Сент-Экзюпери на войне
Когда в 1939 году Франция была атакована Германией, Сент-Экзюпери, уже немолодой человек, добился места в авиачасти дальней разведки: «Я не могу остаться в тылу и не принять на себя свою долю риска». Боевой начальник говорил о нем: «Он не увиливает никогда от риска. Всегда впереди! Всегда готов на все!» Как положено рыцарю, Сент-Экзюпери испытывал презрение к смерти: «Наплевать мне, что меня убьют на войне!» Какая смерть была бы лучшей долей для летчика-рыцаря? Смерть в полете.
31 июля 1944 года его самолет не вернулся на аэродром.
Но Сент-Экс знал при этом, что мужество — последняя из добродетелей: «Никогда не буду восхищаться человеком, который проявит одно только мужество». Для рыцаря ХХ века главное не доблесть, а служение человеку. Для чего нужны летчики? Чтобы устанавливать рекорды? «Нет, — говорит Сент-Экзюпери устами одного из своих героев, — чтобы доставлять «в почтовых мешках духовную пищу тридцати тысячам влюбленных».
Подвиги должны совершаться не ради славы и самоутверждения, а ради любви».
Сент-Экзюпери был не только рыцарем неба, но и рыцарем пера. В книгах писателя-летчика находим истории о летных приключениях, о мужестве товарищей, размышления о небе и о земле, увиденной с неба. Но о чем бы Сент-Экс ни писал, он всякий раз возвращался к детскому вопросу: «Что такое любовь?» Убедительнее всего писатель ответил на него в своей последней книге — сказке «Маленький принц».
Сказка начинается с двух рисунков. Сперва рассказчик вспоминает, как он в детстве нарисовал слона, проглоченного удавом, а взрослые подумали, что нарисована шляпа.
Рисунок Сент-Экзюпери
Затем рассказчик вспоминает, как он вырос, стал летчиком, и однажды так случилось, что он совершил вынужденную посадку в пустыне Сахара. Там он встретил загадочного Маленького принца. Первым делом мальчик попросил: «Пожалуйста… нарисуй мне барашка!» Летчик нехотя откликнулся на его просьбу, сделал первый набросок, второй, третий, но Маленький принц всякий раз говорил: не то. Наконец летчик нарисовал ящик с дырками, прибавив: «Вот тебе ящик. А в нем сидит твой барашек».
И вот неожиданность: этот рисунок вполне подошел мальчику.
Рисунок Сент-Экзюпери
Итак, два рисунка, которые надо разгадать: увидеть не скучную шляпу, а страшную и увлекательную сцену из жизни джунглей, увидеть не просто унылый ящик с дырками, а спрятанного в нем чудесного барашка. Так в самом начале сказки автор учит Метафорическому восприятию, творческому, преображающему взгляду на мир. И вот зачем: кто не в состоянии посмотреть на мир по-новому, с неожиданной точки зрения, тот никогда не сможет его по-настоящему полюбить.
Чтобы любить, надо уметь видеть.
А еще эти рисунки указывают на то, как читать сказку. Обычно, читая книги, мы следим за развитием сюжета. Чтобы понять «Маленького принца», этого будет мало.
Здесь прежде всего надо уследить за развитием метафор — из них и рождается сюжет сказки.
Сент-Экзюпери о метафоре
По убеждению Сент-Экса, ценность любого понятия в том, что оно может быть перенесено с одного предмета или явления на другие. Он считал, что самое точное определение вещи — это метафорическое определение: «жажда — ревность к воде», «яблоко — маленькая планета». Метафора была для летчика-писателя житейской необходимостью.
Например, во время полета ему должны были подать команду — выдвинуть шасси и закрылки. Он попросил, чтобы это было сделано метафорически: «Откройте после грозы ставни в вашем деревенском домике».
В чем же ценность метафоры? Вот метафорический ответ Сент-Экса: «Настоящая книга словно сеть, ячейки которой — слова. Значение имеет, однако, улов, который рыбак вытащил из глубины моря». «Улов» — это смысл. «Глубина моря» — культурная память человечества. Сетью рыбак добывает себе пропитание.
Сетью метафор ловятся ответы на главные вопросы бытия.
Когда к метафорам привыкают, они становятся обыденными и их перестают замечать. В середине ХХ века одной из таких метафор, затертых политиками и журналистами, было выражение «планета — дом» . Но Сент-Экзюпери умел удивляться привычному: в «Маленьком принце» метафора оживет, станет Сюжетной метафорой.
Приключения метафоры начинаются с перестановки ее слагаемых: не «планета — дом», а «дом — планета» . Герой сказки, Маленький принц, живет на планете величиной с Дом, «и ему очень не хватает друга».
Реализация метафоры
Автор не просто уподобляет дом планете, а еще и поселяет на ней своего героя. Как называется такой Прием? Вспомните, в статье «Сказки и сказочники» мы говорили о метафорическом волшебстве в сказках. Переносное значение слов здесь становится прямым, слово — делом.
Сказочные метафоры воплощаются в действие, становятся Сюжетными : герои на самом деле «засыпают мертвым сном», в буквальном смысле «теряют голову от любви». Подобное превращение принято называть Реализацией метафоры.
В поисках друга Маленький принц отправляется странствовать с перелетными птицами. Прежде всего он посещает ближайшие астероиды, на которых поодиночке живут властолюбец, честолюбец, пьяница, деловой человек, фонарщик и географ. Каждый астероид имеет свой номер — от 325 до 330, — как квартиры многоэтажного дома.
В сказке Сент-Экзюпери даже цифры метафоричны: в них намек на болезнь современного мира — разъединение людей, обитающих в соседних квартирах, словно на разных планетах.
Встречи с обитателями астероидов становятся для Маленького принца грустным уроком одиночества. Властолюбец любит не подданных, а саму власть, а потому лишен подданных. Честолюбец любит не публику, а славу — вот и остается без публики.
Пьяница столь сосредоточенно думает о себе, что окончательно запутывается: ему совестно, что он пьет, а пьет он, чтобы забыть, что ему совестно. Деловой человек подсчитывает богатства, которыми не владеет: ведь тот, кто копит лишь для себя, с тем же успехом мог бы подсчитывать звезды. Фонарщик работает впустую, поскольку не знает, для кого он работает. Научные труды географа никому не нужны, так что ему незачем знать даже собственную маленькую планету.
Получается, что без любви к человеку все лишается смысла — и власть, и честь, и совесть, и наука, и труд, и капитал.
Когда Маленький принц прибывает на Землю, ему становится еще грустнее. Он видит: Земля — «совсем сухая, вся в иглах и соленая», вовсе не домашняя планета. На такой неуютной планете жить бы землянам сплоченной семьей.
Но нет: их так много, что они не могут сойтись вместе, почувствовать себя единым целым. Миллионы людей остаются чужими друг другу, живя в чужом для них мире, — зачем же они живут? Миллионы людей мчатся в скорых поездах — а зачем им спешить? Тысячи людей продают миллионам новейшие пилюли для экономии времени — а зачем экономить время? Ни скорые поезда, ни пилюли не соединят людей, не приобщат их друг к другу.
А без этого планета не станет домом.
Как вернуть слагаемые метафоры на свои места? Как сделать так, чтобы планета стала домом? Одному Маленькому принцу не разрешить эти вопросы. И тут на помощь ему приходит Лис.
У того есть свои метафорические секреты, и он делится ими с мальчиком.
Задание
Проследите за цепочкой метафор.
Чтобы поверить в то, что планета — дом, надо осмыслить еще четыре ключевые метафоры, связанные друг с другом. Читайте о них ниже.
«Приручить друг друга» — таков один из секретов Лиса. В прямом смысле «приручить» означает «укротить дикое животное», «сделать его ручным». В отличие от отношений человеческой дружбы и любви, в отношениях между человеком и животным нет ничего случайного. Если человек поставит перед собой цель — приручить животное, он непременно добьется своего.
Если он возьмет на себя ответственность за животное, оно обязательно привяжется к нему. Приручение есть искусство, которому можно научиться, игра по правилам, которые можно усвоить. А что если перенести это искусство и эти правила на отношения между людьми?
Тогда люди возьмут на себя ответственность друг за друга, как тот, кто приручает, и будут преданы друг другу, как тот, кто приручен.
Искусство взаимного приручения в чем-то подобно поэтическому искусству. Поэты — творцы метафор: они вызволяют слова из плена привычных словосочетаний и сближают слова, которые до этого никогда не встречались друг с другом. Если люди будут тянуться друг к другу так же, как притягиваются слова в метафоре, они спасутся из плена привычек и познакомятся с неведомым.
До встречи с Маленьким принцем Лис только и делал, что боролся за существование: он охотился за курами, охотники охотились на него. Приручившись, Лис смог вырваться из круга одного и того же — нападения и защиты, голода и страха.
Лучшие метафоры рождаются, повинуясь ритму стиха. Взаимное приручение тоже требует ритма. «Лучше приходи всегда в один и тот же час, — просит Лис Маленького принца. — А если ты приходишь всякий раз в другое время, я не знаю, к какому часу готовить свое сердце…»
Приручение — обряд. В нем есть что-то от ритуального танца: с каждым днем двоим надо все ближе садиться друг к другу, и однажды наступит час, когда походка мальчика позовет Лиса, как музыка.
Свой самый важный секрет Лис заключил в формулу «зорко одно лишь сердце» .
Понятие
«Зоркое сердце» означает способность к метафорическому зрению. Когда Лис был сам по себе, он глядел равнодушно на все, кроме кур и охотников. Приручившись, он обретет способность видеть сердцем — не только золотые волосы друга, но и золото пшеницы.
Любовь к кому-то одному может быть перенесена на многие вещи в мире: подружившись с Маленьким принцем, Лис полюбит и «шелест колосьев на ветру». В его сознании близкое соединится с далеким: он откроет мир вокруг и почувствует себя дома — не в своей норе, а на своей планете.
В обжитых местах легко представить планету домом. Но чтобы познать настоящую цену этой метафоры, нужно попасть в пустыню. Именно там Маленький принц повстречался с летчиком и подружился с ним. Летчик оказался в пустыне не только из-за неисправности своего самолета.
Всю предыдущую жизнь он был заколдован метафорой Пустыня одиночества. Метафора реализовалась: самолет потерпел аварию, и летчик оказался в пустыне — совсем один.
Вопрос
Как происходит реализация метафоры «пустыня одиночества»?
Прочтите начало второй главы: «Так я жил в одиночестве, и не с кем мне было поговорить по душам. И вот шесть лет назад пришлось мне сделать вынужденную посадку в Сахаре». В первом предложении говорится об одиночестве. Во втором — о пустыне. Обратите внимание на связку «и вот».
Получается, что летчик именно потому оказался один в пустыне, что до этого жил в одиночестве. Скрытое одиночество летчика становится явным: «Человек, потерпевший кораблекрушение и затерянный на плоту посреди океана, и тот не был бы так одинок».
Чтобы расколдовать метафору, ее надо переосмыслить. Какие другие слова вспоминаются нам при слове «пустыня»? Прежде всего «жажда» и «умирать» — «умирать от жажды».
Маленький принц поможет летчику заглянуть вглубь этих слов — вот и пригодятся секреты Лиса.
Сначала летчику предстоит вдуматься в слово «жажда». На седьмой день после аварии он отправляется на поиски колодца; с ним идет Маленький принц. Путь к колодцу труден, но тем дороже первый глоток: «Это был самый прекрасный пир. Вода эта была не простая. Она родилась из долгого пути под звездами, из скрипа ворота, из усилий моих рук.
Она была подарок сердцу».
Жажда — это то, что придает смысл воде. В пустыне человек понимает, какое благо, какой чудесный подарок — вода. А если метафорически расширить слово «жажда»? Тогда выяснится: жажда спасает вещи мира от небытия. Ведь только благодаря тому, чего недостает, к чему стоит стремиться, жизнь обретает смысл.
Пустыня учит мечтать о простых вещах, как о чуде. Учит Жажде как любви — любви к своему дому, своей планете.
Цитата
Метафора «жажда как любовь» возникла еще до «Маленького принца» — на страницах «Планеты людей»:
«…Сегодня нас измучила жажда. И только сегодня мы делаем открытие: от колодца, о котором мы давно знали, все светится окрест. Так женщина, не показываясь на глаза, преображает все в доме. Колодец ощущаешь издали, как любовь…
Теперь Сахара — это мы сами. Чтобы понять Сахару, мало побывать в оазисе, надо поверить в воду, как в Бога».
А если колодец не отыщется? Если придется умереть от жажды? В смысл слова «умирать» летчик начал вникать на пятый день после вынужденной посадки в пустыне. Он чинил самолет: от этого зависело, выживет он или умрет.
А Маленький принц мешал ему работать своими вопросами. Летчик отвечал рассеянно и с досадой, как взрослые малышам: «Ты видишь, я занят серьезным делом». И тут Маленький принц рассердился: «Все ты путаешь… ничего не понимаешь!» Чего же не понял летчик, что ему предстоит понять?
Детские вопросы: «Ест ли барашек розы?», «Зачем розам нужны шипы?» — были продиктованы заботой о «единственном в мире цветке», который мальчик приручил на своей планете. А «серьезное дело» взрослого состояло в том, чтобы спасти свою жизнь. Летчик не понял самого важного: прежде чем спасать свою жизнь, надо решить, зачем ее спасать; то есть — для кого?
Когда Маленький принц задавал свои вопросы, он уже готовился к встрече со змеей. Змеиный яд понадобится ему, чтобы вернуться на свою планету — к розе. Путь домой лежит через самопожертвование. И мальчик пойдет на смерть в надежде перенестись туда, где в нем больше нуждаются.
Тогда-то летчик и поймет самый важный секрет: Жизнь имеет смысл, если есть ради кого умереть. Если ты готов отдать свою жизнь за друга, Планета — твой дом.
О жизнеутверждающем смысле самопожертвования Сент-Экзюпери написал незадолго до «Маленького принца» в книге «Военный летчик» .
Цитата
«Только самоотверженность — завязь братства. Завязь эта образуется путем взаимной отдачи самого себя чему-то более значительному, чем ты сам… Моя любовь к товарищам основана на отдаче крови, подобно тому как материнская любовь основана на отдаче молока. Вот в этом и секрет. Надо начать с жертвы, чтобы породить любовь.
Затем уже любовь может потребовать еще других жертв и через них привести ко всем победам. Человек всегда должен делать первый шаг. Он должен родиться, прежде чем существовать…»
Так преодолевается метафора «пустыня одиночества» и восстанавливается метафора «планета — дом». Пустыня — это не то место, где человек одинок. Это то место, где он испытывает жажду общения с человечеством, задумывается о смысле жизни и смерти.
Пустыня напоминает, что Земля — дом человека.
Проверка памяти
Попробуем восстановить цепочку метафор:
«Дом — планета» — «приручить друг друга» — «зоркое сердце» — «пустыня одиночества» — «жажда как любовь» — «планета — дом».
Круг понятий
Метафора
Реализация метафоры
Сюжетная метафора
Что прочитать?
Мижо М. Сент-Экзюпери. М., 1965.
(2 votes, average: 3,00 out of 5)