Резонанс книги Алексиевича «У войны не женское лицо»

Большой общественный резонанс имела книга С. Алексиевич «У войны не женское лицо» (1984). Потребность в восстановлении исторической справедливости водила пером В. Карпова, который в книге «Полководец» (1982 — 1984) рассказал о судьбе талантливого военачальника Великой Отечественной генерала И. Петрова, бывшего в немилости у Сталина. О несправедливом осуждении, а затем и забвении героя-подводника А. Маринеско повесть А. Крона «Капитан дальнего плавания» (1983).
Документальное начало в конце 1970-х — начале 1980-х годов явно вытесняло

художественное: желание знать правду все чаще брало верх. Такую правду, по распространенному заблуждению, могли открыть в первую очередь документальные произведения.
События 1985 г. изменили читательские предпочтения, и обнаружилось, что теперь военная проза — это не обязательно книги о Великой Отечественной. Нашла своих авторов война в Афганистане. С. Алексиевич создала свою знаменитую книгу «Цинковые мальчики», благодаря чеченским событиям, увы, не потерявшую актуальности. Как талантливые писатели со своим видением мира, оригинальным набором художественных средств заявили о себе О. Ермаков («Афганские рассказы», 1989) и Э. Пустынин (роман «Афганец», 1991).
Мирным, но трагическим будням армии посвятили книги Ю. Поляков («Сто дней до приказа», 1980), открывший миру явление дедовщины, и С. Каледин («Стройбат», 1991).В конце 1980-х — 1990-е годы стал возможным давно забытый, ранее фактически запрещенный сатирический подход к военной теме: «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» В. Войновича (1969-1979), «Русская книга о военных» В. Тучкова (1999).
Вернулся на родину роман «Генерал и его армия» (1977-1994) Г. Владимова, лишенного в 1983 г. советского гражданства, продолжалась публикация новых глав повествования В. Астафьева «Прокляты и убиты» (1994).
В целом современная военная художественная и художественно-документальная проза, преодолевая трудности, связанные с цензурой, развивалась в русле традиций великого мастера батальных сцен Л. Н. Толстого. Его главный завет прозвучал в «Севастопольских рассказах»: «Герой же моей повести, которого я люблю всеми силами души, которого старался воспроизвести во всей красоте его и который всегда был, есть и будет прекрасен, — правда».
Вся история русской военной прозы в XX столетии есть драматическая история поисков правды и борьбы за истину.